无疑，导演程耳在这部影片中展现出了宏伟的历史叙事与艺术叙事抱负。陆先生与小五，渡部与小六，吴姑娘与丈夫，幼稚鸡与妓女，多条罗曼蒂克踪迹交汇，特等了浅陋的个东谈主罗曼蒂克故事，组构出一个与民族、国度酌量联的强大历史图景。在多重踪迹中，一个还是风花雪月、十里洋场的旧上海，却在屠杀、枪战、强暴、轰炸中变得盖头换面。当情爱史碰到民族史动漫 里番，吴姑娘所谓在烦懑形势中过我方的小日子的梦思，终究变得天涯海角。

　　然而，影片发轫铺开了太多的踪迹，这也给之后怎样重拾这些踪迹带来了很大的挑战。镜头的过多剪切与叙事顺序的越过，形成了对叙事步骤的过度粉碎，在某种进度上似有炫技之嫌。正如影片中明星吴姑娘所说，“这是个艺术片，是艺术，是拍给下个世纪的东谈主看的”，导演既以此自嘲，也显默契将这部影片打形成史诗巨作的无餍。

　　不外，换个角度来看，广宽的叙事踪迹与打乱的叙事顺序也使得这部电影极端地综合。天然影片铺叙了多条罗曼蒂克史踪迹，但干线如故落在了渡部这个看似被上海同化的日本东谈主身上。影片在发轫就这么描写渡部：“他长年质料根究的长衫，说着隧谈的上海话，跟沪上文静的中产者相同又是喝茶又是泡澡堂子，积少成多，再看不出日本东谈主的神气。”但就在渡部自言我方是上海东谈主之后，影片就转到了他在日本餐馆里切生鱼片、穿和服、喂猫的镜头，好意思好优雅的画面揭默契渡部真正的日本情面怀，也为自后这个东谈主物的回转提供了示意。两度亲临牺牲现场的他，在“濒死”期间哼出的却是日本的儿歌——行为一个号称完满的间谍，色无极电影对日本餐厅的瞻仰却最终显露了他的真正身份。渡部对小六的蹂躏，是爱，是欲念，如故利弊兽性的发泄？两东谈主的罗曼蒂克背后动漫 里番，隐现的则是斗争中两个民族的分辩等关联。小六最终亲手杀了渡部，既完成了个东谈主的复仇，也宣告着阿谁一度血流成河的老上海，也行将为历史所尘封。

　　影片奋发营造出一段真正的历史，但却又屡次让片中东谈主物自言“演戏”，对现实进行自我间离。看似答允无穷的交际花小六，自言是演员，却实以放诞不羁掩藏心中的空泛与孤立；明星吴姑娘，在演戏上如胶似漆，却没能遮挽下我方在现实生活中的爱情。此外，王妈以“就像演戏”陶冶车夫与陆先生碰头，王雇主以“戏要演得像少许”请托陆先生送走小六……一场场“戏”似乎在指向真正的沦陷：在浊世里，莫得东谈主能执行料谢世，只可演戏，只可伪装。“戏”在一方面消减了影片诸多狞恶镜头带给不雅众的痛感，另一方面却也揭示了庞杂的期间中，对于生计最千里重的追悼。

　　在影片的临了，陆先生借小六、车夫之手枪杀渡部过甚大女儿，终于一雪之前渡部血洗陆家之仇。陆先生回到战后的上海，在早已尘封的陆家大宅中穿门而行，一如他当初从陆宅的血泊中走过，对称的镜头下，两个统统不同的期间王人在凋零。当陆先生用那还是沾满鲜血的手，优雅地在香港海关慢慢脱帽，一个风浪诡谲的期间终于闭幕。那些曾被国恨家仇裹带的罗曼蒂克，也在这临了的庆典感中渐行渐远，逃避历史的风尘中。

　　剪辑：梅笑晗 动漫 里番